请问1到4为什么是纯四度 为什么不是增四度啊 到底什么算纯音程奥问错了 为什么不是减四度

请问1到4为什么是纯四度 为什么不是增四度啊 到底什么算纯音程奥问错了 为什么不是减四度
请问1到4为什么是纯四度 为什么不是增四度啊 到底什么算纯音程
奥问错了 为什么不是减四度

请问1到4为什么是纯四度 为什么不是增四度啊 到底什么算纯音程奥问错了 为什么不是减四度
以下资料应该能帮你区分小音程,大音程和纯音程
　　音程的大小以度为单位来衡量.最基本的音程是纯一度和纯八度.纯一度就是相同的两音,没有距离称为纯一度.纯八度为什么基本,上面说过了,就不再叙述了,在许多时候,纯八度的属性和纯一度是类似甚至一样的.在这两个音程的基础上,再加上纯四度和纯五度两种音程,这就是四个基本的纯音程.
　　各个音程属性的确定,要通过两个条件来判断.第一,音程所包含的音级数；第二,音程所包含的半音的个数.举例说明,13两个音,它包含了123三个音级,因此可以确定为三度,但此时定性并不完全,再看12和23之间都有两个半音,因此13这个三度包含三个音级四个半音,这样的叫做大三度.再例,35包含345三个音级,但是34之间只有一个半音,包含三个音级三个半音的,叫做小三度.
　　像14这样,包含四个音级五个半音的,是纯四度.15这样包含五个音级七个半音的,是纯五度.如果是1到升4,包含四个音级,但有六个半音的,叫做增四度；1到降5这样,包含五个音级,六个半音的,叫减五度.我们可以注意到,其实增四与减五这两个音程是一样宽的,都是有六个半音,但是名称却不同,这就是音级数决定的,虽然一样宽,但是一个从属于四度,一个从属于五度,名字就不一样.所以说一个音程的定性,一定要注意音级和半音数目两个方面.
　　从前面可以看出,音程有大小增减纯之分,这些名字的用法也有相应的规定：
　　在大和纯的基础上再加半音的,叫做增；在小和纯的基础上再减半音的,叫做减.
　　在大的基础上减半音叫小,在小的基础上加半音叫大.
　　举例说明,46是大三度（为什么?看上面）,那么4到升6,则是增三度,4到降7是纯四度,两者一样宽,但名称不同.（为什么?看上面）
　　35是小三度,3到升5就是大三度.同理4到降6是小三度.
　　35是小三度,3到降5就是减三度.3到升4是大二度,两者一样宽,名字不同.
　　1到升1叫增一度,1到降2是小二度,12是大二度,1到升2是增二度,1到降3是小三度……
　　综上,只要注意音级和半音数目,并且依据上面的大小增减纯的命名原则,音程的判断不成问题.能够熟练判断所以音程了,音程这一块就过关了：）
　　下面用半音来计算各种常见音程——
　　距离0个半音：纯一度（DO-DO、MI-MI）
　　距离1个半音：小二度（MI-FA）、增一度（DO-#DO）
　　距离2个半音：大二度（DO-RE）、减三度（＃RE-FA）
　　距离3个半音：小三度、增二度
　　距离4个半音：大三度、减四度
　　距离5个半音：纯四度
　　距离6个半音：增四度、减五度
　　距离7个半音：纯五度
　　距离8个半音：小六度
　　距离9个半音：大六度
　　距离10个半音：小七度
　　距离11个半音：大七度
　　距离12个半音：纯八度
　　记住最基本的自然音程,其他的就依照原则去推论：若这个音程是大、小、完全音程,那就没什么关系了.但若不是,则比大音程或完全音程还要多半音的音程称为增音程；反之,比小音程或完全音程还要少半音的音程称为减音程.超过八度的音程,称为复音程（八度以内称为单音程）,要判别复音程很简单,只要算出这个音程是八度+?度数,再减去一度即可得到答案,如c和c2虽然都是唱DO,但差了二个八度,所以他们的音程就是八度+八度再减去一度,答案15度.
　　2：音程的分类之一：
　　先后弹奏的两个音形成旋律音程.同时弹奏的两个音形成和声音程.旋律音程书写时要错开,和声音程书写时要上下对齐.音程中,下面的音叫根音,上面的音叫冠音.旋律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种.
　　3：转位音程
　　（1）定义：
　　音程的根音和冠音相互颠倒,叫做音程转位.音程的转位可以在一个八度内进行,也可以超过八度.音程转位时可以移动根音或冠音,也可以根音、冠音一起移动.
　　（2）音程转位时的规律：
　　A、所有音程分为两组,它们是可以相互颠倒的.
　　B、可以颠倒的音程总和是9.因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程,便可以从9中减去原来音程的级数,例如：七度（7）转位后（9－7＝2）成二度,其他依此类推.除了纯音程外,其他音程转为后都成为相反的音程：纯音程转位后成为纯音程,大音程和小音程之间通过转位后相互转化,增音程和减音程之间通过转位后可以相互转化,但增八度转位后不是减一度,而是减八度,倍增音程和倍减音程之间通过转位后可以相互转化.
　　4：音程的分类之二
　　极完全协和音程协和音程完全协和音程音程（按和声音程在视觉上的印象）不完全协和音程大小二度、大小七度不协和音程所有增减音程倍增、倍减音程
　　（1）按照和声音程在听觉上所产生的印象,音程可分为协和的及不协和的两类.听起来悦耳、融合的音程,叫协和音程.协和音程又可分为三种：
　　A.声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程.其特性是声音有点空.
　　B.声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程.其特性是声音有点空.
　　C.不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程.其特性是声音则较为丰满
　　（2）听起来比较刺耳,彼此不很融合的音程叫做不协和音程.包括大小二度、大小七度及所有增减音程（包括增四、减五度音程）倍增、倍减音程.
　　两音间的高度距离.两音同时发出,称和声音程；两音先后发出,称旋律音程.在现有音体系中,相邻两音的距离称半音,两个半音为一全音,但习惯上音程以“度”来计算.度说明音程所含的音级数,但不能确切地说明音程性质,因此音程的名称必须同时加上“纯、大、小、增、减、倍增、倍减”等词.在自然七声音阶中,do与do本身和从do到上方的fa、sol、do这一、四、五、八度都是纯音程.从do到上方的re、mi、la、si这二、三、六、七度都是大音程.比大音程小半音、级数相同者为小音程.比纯音程、大音程增大半音、级数相同者为增音程.比增音程再增大半音、级数相同者为倍增音程.比纯音程、小音程减少半音、级数相同者为减音程.比减音程再减少半音、级数相同者为倍减音程.
　　八度以内的音程为单音程,超过八度的为复音程.把音程中的底音移高八度或将冠音移低八度,称为音程的转位.两个音数相同,音高也相同,但由于同音异名而名称不同的音程称为等音程.
　　音程的协和程度一般分为3等：①完全协和音程,包括所有的纯音程.②不完全协和音程,包括大小三度和大小六度.③不协和音程,包括大小二度、大小七度及所有的增减音程.
　　自然音阶上所可能构成的音程为自然音程,纯一、纯四、纯五、纯八、大二、小二、大三、小三、大六、小六、大七、小七、增四、减五均为自然音程,其余的增减音程为变化音程.