读书笔记400字要写茶馆的如果写的好我把我的财产都给他（她）最好深刻一点,不深刻也行

读书笔记400字要写茶馆的如果写的好我把我的财产都给他（她）最好深刻一点,不深刻也行
读书笔记400字要写茶馆的
如果写的好我把我的财产都给他（她）
最好深刻一点,不深刻也行

读书笔记400字要写茶馆的如果写的好我把我的财产都给他（她）最好深刻一点,不深刻也行
《茶馆》 作者：老舍
　　精彩片段：
　　李三 改良!改良!越改越凉,冰凉!王淑芬 也不能那么说!三爷你看,听说
　　西直门的德泰,北新桥的广泰,鼓楼前的天泰,这些大茶馆全先后脚儿关了门!只有咱
　　们裕泰还开着,为什么?不是因为拴子的爸爸懂得改良吗?
　　李三 哼!皇上没啦,总算大改良吧?可是改来改去,袁世凯还是要作皇上.袁
　　世凯死后,天下大乱,今儿个打炮,明儿个关城,改良?哼!我还留着我的小辫儿,万
　　一把皇上改回来呢!
　　王淑芬 别顽固啦,三爷!人家给咱们改了民国,咱们还能不随着走吗?你看,咱
　　们这么一收拾,不比以前干净,好看?专招待文明人,不更体面?可是,你要还带着小
　　辫儿,看着多么不顺眼哪!
　　李三 太太,你觉得不顺眼,我还不顺心呢!王淑芬 哟,你不顺心?怎么?
　　李三 你还不明白?前面茶馆,后面公寓,全仗着掌柜的跟我两个人,无论怎么
　　说,也忙不过来呀!王淑芬 前面的事归他,后面的事不是还有我帮助你吗?李 三
　　就算有你帮助,打扫二十来间屋子,侍候二十多人的伙食,还要沏茶灌水,买东西送信,
　　问问你自己,受得了受不了!
　　王淑芬 三爷,你说的对!可是呀,这兵荒马乱的年月,能有个事儿作也就得念佛!
　　咱们都得忍着点!李 三 我干不了!天天睡四、五个钟头的觉,谁也不是铁打的!
　　王淑芬 唉!三爷,这年月谁也舒服不了!你等着,大拴子暑假就高小毕业,二拴
　　子也快长起来,他们一有用处,咱们可就清闲点啦.从老王掌柜在世的时候,你就帮助
　　我们,老朋友,老伙计啦!
　　读后感：
　　一·茶馆,彼此唠家常,谈山海经的地方.谁能想到它竟能折射出一大社会问题!除非友一位具有独特视角的大师使它“活”起来,否则茶馆平庸无奇,永远不会有更深的意义.而那个人便是老舍——一位语言大师,他用其独特的视角和手法使整部剧本的语言绽放生命的炫彩.
　　老舍出生于一北京大杂院中,一户舒姓的满族贫民家.父亲是护军,母亲靠洗衣赚钱.父亲早逝之后,生活更为窘迫,但幸运之神眷顾了老舍.一为慈善家资助老舍上学,使他收到良好教育.在老舍自身的不懈努力下.他渐小有成就.在之后的创作过程中,而是的境遇更是深深影响着他.而《茶馆》之所以有“小中见大”的特色,与其是平民出身也有密切联系.
　　同样,老舍的手法也是独一无二的.其中最突出的一点便是全剧只有三幕,一幕一时段,干警、简洁,也十分容易表现剧情,从清末戊戌维新失败到民国初年北洋军阀割据时期再到国民党政权覆灭前夕,与其说是时间变迁不如说是历史变迁.人物表现年代,而年代又作为人物表现的背景,相辅相成,使小小一茶馆提升到不得不让人用看“历史剧”的眼光评审这部巨作.其二,尽管茶馆人呆,三教九流植被也不少.但是几位人物始终贯穿全剧,起着核心作用.一、王利发（茶馆掌柜）二、松二爷（胆儿小,人却不怀）三、常四爷（正义之士、十分爱国、体格健康）松二爷、常四爷两位茶客与王掌柜交情还不错而在这所谓“热闹”的茶观众,要找出几个掏心掏肺的件阿婆人还真不容易.听听!说的不是客套话便是奉承话.我虽不知老舍塑造如此的人物性格有何用意,至少通过这有点人情味儿和有“良心”的三人谈话使人更深刻的体会到世态炎凉啊!发人深思.其三,子承父业.这是几句疮痍有待讽刺意味的安排.剧中一幕幕地时代向前走,衣着也跟着前卫起来,客人的思想呢?!简直是幻包装不换内容.例如,原先看相面的糖铁嘴养一儿子,现竟“升级”为大师.刘麻子那说媒拉线行当竟让他儿子“发扬光大”变为“花花联合公司”（专给洋人、官员提供女招待与吉普女郎）.而吴祥子这老式特务到了儿子这辈儿竟改个名儿叫世袭特务.人哪!为何总在这方面“遵规守矩”呢?
　　老舍,无论您想传达予后人什么,至少《茶馆》让我们受益匪浅.我不能评说它的优劣,在如此剧你面前,我只有说声：“谢谢!谢谢您留予青少年如此宝贵的财富.”
　　二·几乎所有人都说《茶馆》是一位成熟的剧作家的成功之作.
　　《茶馆》的故事全部发生在一个茶馆里.由一个茶馆,将半个世纪的时间跨越,许多人物都被高度浓缩在茶馆之中,分别展示了清末、民初、国民党政权在大陆结束前这三个年代的旧中国生活.
　　曹禺先生曾说,《茶馆》是“中国戏剧史上空前的范例”.因这剧本构思纵横开阔,既是大气魄大手笔,又有细部的白描,是老舍先生的独创.《茶馆》这三幕共占了五十年的时间,这五十年中出了多少多少大变动,可是剧中只通过一个茶馆的小人物来反映,并没有正面叙述那些大事.这就是说,用这些小人物怎么活着和怎么死的,来说明那些年代的啼笑皆非的形形色色.
　　《茶馆》的成功在于语言的成功和他戏剧结构的巧妙,严密.语言：话剧全凭台词塑造人物,台词到为了,人物就活了；人物活了,全剧也就成功了.被誉为“语言大师”的老舍的的确确将语言功力发挥到及至.《茶馆》中每个人物的台词都设计的非常生动传神、赋予个性,同时有简洁凝练,意味深长.戏剧结构：全剧人物多,时间跨越大,没有中心故事,老舍采用了四种手法结构该剧：其一是主要人物,从壮到老,贯穿全剧,这样,主要人物有了连贯与交代,故事虽松散却不至于说来说去,离题太远,不知所云.其二是次要人物父子相承；其三是每个人物都扮演他们自己的故事,同时又与各自所处时代密切关联,其四是无关紧要的人物一律招之即来,挥之即去,绝无赘笔.
　　从考察老舍个体生命的历史的角度看,《茶馆》是一个生活阅历与个体经验丰富的作家在新的历史情景中回望过去.半个多世纪的旧中国而写下的一部沉思之作,他沉淀着历史的教训,揭示了历史前行的趋势.
　　《茶馆》用的是一种典型的人像展览式的戏剧结构.他揭示了社会一角,展览了许多形形色色的人物的性格生活.《茶馆》从题材到文化内涵又回到了老舍所轻车熟路的老北京故事,是一部有往昔岁月和市井生活画面组合起来的社会风情大戏,这是老舍先生最擅长的.话剧《茶馆》具有强烈的社会批判精神.我国著名剧作家曹禺先生的《雷雨》就是一个典型的遵守“三一律的作品,而老舍先生的《茶馆》却打破了这规范.但这两个剧作同样取得了成功.有人评论说《茶馆》是一曲旧时代的葬歌,也是一曲挽歌,不过现在我还不知其缘,待我细读.
　　如果满意,希望采纳.
　　祝阅览愉快~